刘荣升与“高嗓老生”

     看过刘荣升京剧团演出之后，深感钦敬，智志兼备的从艺振业精神，艰苦作风。舞台艺术：可称“以功带戏”“以戏促功”

     团长刘荣升出身于梨园世家，自幼深谙“四功五法”耳濡目染，倍受熏陶，通过勤学苦练问道悟艺，积累了一定的实践经验。从选择上演的文武双出赏析，刘荣升当行出色，善于抓住“戏核儿”发挥个性优长。理解力与表现力并进，再现出不同剧目中的帝王将相和百姓中的英杰，平民中的隽才。如刘备、薛礼、林冲、高宠、陈公台的系列舞台艺术形象，给新老观众以不同的美感享受与演唱中焕发的启示与思考，增进了对京剧文化的多义理解与情趣。

     从《沙桥践别》《连营寨》《斩黄袍》的传承与现场效果中，我们在领悟剧情的同时，也受到了前辈名家创造的不同艺术流派的递进与灌输。对京剧艺术的涵盖面，表演特征行当与角色、基功与创造------以融合在形象创造之中，所运用的唱、念、做、打已成为不可缺少的组成部分了！由此可见，刘荣升的组团与亲自披挂上阵，恰是民族复兴及京剧自身的需要。

     “高嗓老生”始自张二奎先生（与程长庚、余三胜并称“前三鼎甲’另说有卢胜奎。“后三鼎甲”中之孙菊仙（与谭鑫培、汪桂芬并称）也以“高嗓”著称以《文昭关》《逍遥津》《雪杯园》行世。后有刘鸿升创“三斩一碰”留有唱片，田汉先生名剧《名优之死》以刘鸿升为原型，北京“人艺.”曾上演。

    刘荣升的高嗓，不仅是演唱中调门高、高腔儿多，难在于高亢挺拔中见情感变化，《捉放宿店》中的重点唱段“听他言吓的我心惊胆怕”吃功夫之处在“高八度”中的跌坧自如一波三折，恰当的在现出人物的惊恐，犹思、烦躁心理。“马行在夾道内难已回马”唱的急徐有致、抑扬分明“这才是花遂水水不能恋花’’以柔婉俏丽的下行腔出之，证实了余派的腔花而味厚，兼学谭富英先生在此段中的精湛处理，使激越与蕴藉结和层次分明地促进了力度变化。

    刘氏的武戏有师承又不拘一格，有剧场效应，难在稳、准、狠、帅并进。